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　　◆◆图片均为电影《陡壁之上》剧照

　　原标题：张艺谋作风化别传叙事与谍战片类型演进

　　程波

　　夜幕下的哈尔滨，中央大街的雪一直鄙人，城市里有着林海般的花岗石建造群，强人们的鲜血染红了雪原。张艺谋与全勇先、张译、于和伟等东谈主好像商议过该如何通过影像和扮演讲好这个故事，进而触碰真正和东谈主们的内心。这些捏笔和持摄影机的东谈主，可能也幻想过提起匕首和手枪，而那些确实射出枪弹、把匕首刺入敌东谈主胸膛的东谈主，那些一经离去的先驱与潜行者们，成为光影里身处陡壁之上的周乙和张宪臣们，被故事以外的周深用好意思好的声息传唱……

　　在这个所谓“史上最嚣张”的五一档，电影《陡壁之上》突显出张艺谋电影的好意思学作风，珍重以视觉的颜色来体现影片的内涵：一种在冰天雪地的冷峻清冽基调中红色热血的英杰浪漫的气味。相对高水准的叙事、制作和扮演足以让它在这个复杂的档期里像老到的“特工”一般贤人：该作念的齐一经作念好了，剩下的便是静待不雅众的教悔和知己的到来。

　　频频有东谈主月旦张艺谋“不会讲故事”，似乎这一经成为张艺谋电影先验的标签。笔者认为，《陡壁之上》叙事逻辑天然并不是趁火掠取，致使剧作和后期裁剪上确有一些瑕玷：比如老张和小兰“下火车”的段落嘱托有些凌乱；两份蒙汗药倒下三东谈主段落，逻辑上难以让东谈主确信；只是“四天之后”的时候差就放肆让周乙和小兰奏效掂量上，并完成了任务，显得有些过于放肆。但恢恢有余，即便只谈叙事，《陡壁之上》也不错说是奏效的。咱们应该慎重到：《陡壁之上》的故事并非以“能否或怎么完成任务”为单一蓄意，“谁是凶犯或者谁是卧底”这么的悬念和推理也不是它刻意要张扬的东西。那什么是故事的中枢呢？不错说这是一种汇聚了民族文化传统、融入了红色基因，又在从反特片到谍战片类型演进中均衡了张艺谋个东谈主乃至第五代作风的、具有当代性的别传叙事。

　　谜题叙事让位于别传叙事，烧脑让位于走心与共情

　　最初来说，这部“谍战片”将“谜题叙事”让位于“别传叙事”，虽有悬念，但不是让不雅众处在信息不合称和适度性视角下猜谜，而是让不雅众在接近全知视角下对剧中东谈主物在非全知危急境遇中的聪惠、勇气、意志和阵一火凝念念关心。完成 “乌特拉”任务在电影里只是一个牵引，并非主体和叙事蓄意。张艺谋莫得突显奏效完成任务的流程，而是展现主东谈主公们如何从异己力量的预谋和包围中脱身，视点的全知与非全朋友错带来了新的快感，还能让不雅众产生了一种访佛赏玩古典戏曲“程式好意思”的情感机制。

　　《陡壁之上》在讲什么的层面上，是一个联系有信仰的强人群体在大丧胆的篡改英杰倡导和浪漫倡导情感中，阵一火自我叛变宿命的故事。代号 “乌特拉” （俄语里是早晨的意念念）的任务在这个电影中确实只是个预料性的符号，指向到手和好意思好的明天。更蹙迫的是身处 “陡壁之上” （汉语里危急与阵一火的意念念）如何全身而退或者何时纵身一跃的故事。在奈何讲的层面上，张艺谋使 “烧脑”让位于“共情”与“走心”：不雅众处在全知视角下的“假谜题”里，看剧中东谈主在适度性视角下的 “真逆境”，进而被故事里的事件和东谈主物的 “真聪惠” “真意志”和 “真情谊”打动。

　　为了能确实作念到这少量，张艺谋体现出动作一个熟悉导演的丰富警戒，他在电影结构上模仿了中国传统别传叙事的章回体。七个章节很好地管理了因较大体量叙事内容和戏剧冲突密度而可能导致的明晰度不够的问题：多东谈主群像以不同口头堕入逆境，又要在怎么的转承起合中脱困或者阵一火呢？堪比一个中等体量电视剧的内容要在一部电影中完成，外皮的这个章回体能让不雅众在一种有着民族情感积淀的集体无相识中获取一种似曾相识的亲近感，致使电影与电视剧《陡壁》并不很密切的互文关系也一定进程上扶植了这少量：视点颐养、配景嘱托和高下文关系的呈现存了不错更干净利索一些的基础。

　　天然，这些只是外皮的框架，内在的血肉更蹙迫。莫得全然罕见个体的 “群像东谈主物”，在叙事上具有传统别传中的侠义群体标签，同期又具有了篡改的集体倡导颜色。这亦然张艺谋动作第五代导演的历史相识，以及个东谈主的审好意思警戒的体现。篡改者与红色英杰的别传在《陡壁之上》里是具有很大魔力的：它像是篡改版块的《刺客传记》《三侠五义》或《儿女英杰传》，城市版块的《林海雪原》，动作版块的《夜幕下的哈尔滨》。不仅如斯，“公案别传”的局部悬念感与多量谈义性的汇聚，蝴蝶谷中文 “苦泪情戏”对“情骨子”的突显，齐将《陡壁之上》里的篡改者的丧胆与多情（老张恰是为了探询孩子的下降才没能实时脱身），配偶与情侣的存一火诀别与无穷迷恋（张宪臣与王郁“谢世的找孩子”的商定、王郁卫生间里无声的撕心的呜咽、张宪臣对小兰说 “那你应该当他一经死了”、小兰对拒却了楚良的吻别的傀怍等），同道之间的互相玉成与自我阵一火（周乙与张宪臣，周乙与楚良），找到了最能打动东谈主的中国故事叙述的内容和口头。

　　在类型与作风的演进与均衡中为别传叙事赋予了彰着的当代性

　　问题的另外一个方面是，《陡壁之上》的别传叙事在类型与作风的演进与均衡中具有了彰着的当代性。新中国电影反特片的传统，让“抓坏东西”的叙事动因与阅读期待似乎一直齐存留在了一代东谈主的心中。第五代导演中不乏对别传叙事和反特片进行改进者，比如吴子牛的《喋血黑谷》，张军钊的《一个和八个》。张艺谋自身作风中也一直有着诸如“寻根” “习尚” “奇东谈主的眷属史和个东谈主史”这些别传身分，《红高粱》自身就具有“匪行别传”的影子。简易少量来说，《陡壁之上》在谍战片类型的范式演进中，履行着“旁不雅者清、当局者迷”的交融视点范式，“脱困求生”的玄色宿命范式，“家国同构”的红色篡改历史范式等，天然，先辈强人的颂歌中也包含了联系人命悲悯的题中之义。这是张艺谋动作第五代导演对此类电影题材的打破。

　　咱们还应慎重到，同为所谓 “谍战片”，张艺谋莫得刻意摄取和突显《风声》建构的烧脑感与狡黠性范式，相称是对女性的狡黠性。与畴昔的《风声》比拟，张艺谋在管理搀和在阶层矛盾和戏剧拉扯中的“性别”元素时，更多地是呈目下情谊而非肉体层面，女性莫得受刑，女性不死，这祛除了可能产生的朦拢的奇不雅性，也更具有了冷峻的好意思学作风，同期，母亲和女东谈主活了下来，也留住了更多一些的安危东谈主心的温暖；对女性的善意也不错说永久是张艺谋电影的一个习惯或者传统了。

　　张艺谋在空间和细节的建构上也颇具匠心，这营救了电影的别传性。开篇的林海雪原，主体部分的火车、车站、城市街谈、建造里面齐具无意间感和地域作风，别传空间所以“回应” 而非“寓言”口头存在。深色的皮草、弁冕、兵器、汽车又在一派白花花的全国中带有了“玄色电影”的影子。演员在对东谈主物复杂性和潜入性塑造中的扮演细节，以及搏斗剧情中的动作细节的假想和完成，齐是作品可看性的一个蹙迫载体，在这少量上《陡壁之上》完成得亦可谓出色。还有，动作密码母本的《梅兰芳游好意思记》和动作酌量时候地方的、放着卓别林《淘金记》的亚细亚影院，齐带着张艺谋“夹带黑货”的象征性与元电摄影识。

　　动作张艺谋第一次尝试的类型和题材，《陡壁之上》其实对他可能并不很目生，丰富的好意思学累积与导演警戒让他在打破中保持着一直熟悉的张力：作品在一种复合的“别传性”的统带下，叙事丰润，节律紧凑，制作考究，扮演更险些全员在线，这使得电影在一派冰天雪地中剧情“险些莫得水分”，不雅影也让东谈主“全程无尿点”。张艺谋的电影吸取了民族文化传统中别传叙事元素，在与主流价值不雅、类型元素乃至创作家个东谈主作风充分交融，塑造了一种当代的、篡改的别传性，可谓可看性与念念想性兼具，亦然篡改英杰倡导与浪漫倡导的汇聚。《陡壁之上》全体是奏效并值得歌唱的，就像一束五月的鲜花，献给为了今天好意思好生计而奉献阵一火的先驱们。

　　（作家为上海大学上海电影学院副院长、训诫）丝袜 av